南韩恐婚三部曲，最近好火。
《产后调理院》，关于生育及其产后的日常，真实到让人窒息。
《我们离婚了》，再次证实了离婚都是有原因的，根本不值得可惜。 现在又来了部《儿媳记》，讲述为人儿媳的糟心日常。 过于真实，小编强烈怀疑这编剧是在人家中装了摄像头。
《儿媳记》
和《产后调理院》《我们离婚了》以及去年的《82年生的金智英》一样，这部剧最大的特点就是：
真实。 但凡经历过，都会在剧中找到那么几个似曾相识的场面。 即便没有经历过，也不妨看看自己的母亲，自己的妻子，自己的姐姐妹妹，看看她们是否过着剧中的生活。
女主角诗琳是位性格温和的女孩子。
新婚典礼，神父问她，“准备好成为儿媳妇了吗？”
她讷讷的点头。
对她来说，结婚最大的考验不是如何做一个妻子，而是如何做一个儿媳妇。
许多女孩都会存在一个“儿媳过渡期”。
在这个时期，你会想要好好表现，在公公婆婆面前留下好印象，努力搞好关系，创造和谐的氛围。
一个小例子，在自己家，你不会考虑要不要洗碗，吃完饭该躺就躺，该刷手机就刷手机。
但是到了公婆家，你会时刻关注着要不要洗碗，即便别人在洗碗，你也会担心会不会显得自己没礼数。
这就是“儿媳过渡期”。
有的人从第一次和公婆见面就已经开始，有的人为人儿媳十几年还尚处于这一时期。
这也是这部剧另外一个名字《儿媳过渡期》的由来。
诗琳就正处于儿媳过渡期。
单亲家庭出身，她母亲给他的教育是要有礼貌，要善良。
她和老公结婚，心里想的也是我对他的家人好，这样我们一家人日子才会过得好。
这样的她，就是现实生活中万千普通女孩的缩影。
婆婆的生日，小姑子提前一天通知她。
当她告知已经安排好晚宴之后，小姑子又说，如果有海带汤的话妈妈一定开心。
这个时候，诗琳还觉得小姑子好贴心，考虑到了自己疏忽的地方。
于是，为了第二天早上让婆婆喝到海带汤，诗琳连夜和老公回去了婆婆家。
夜半到家，公公婆婆一如既往的客气。
嘴上说的是，儿媳又要上班又要顾家，一定很辛苦吧。
但行动却是，让儿子早早去睡觉，拉着儿媳没完没了的唠家常。 诗琳困到不行，腿也跪坐的酸痛，但还是笑脸相向，装作很有兴趣的样子去听婆婆说话。
第二天，诗琳起了大早。
叫老公起来一起帮忙做饭，但是老公没有起来。
于是，诗琳一个人做了一桌子饭菜。
全家人起床，对诗琳大加赞扬，小姑子看到了之后说，嫂子这么能干，以后我需要张罗宴席就找嫂子了。
到了真正吃饭的时候，才真的让人觉得心酸。
这个时候，诗琳才发现，不是婆婆爱喝海带汤，是小姑子自己爱喝。
所有人都夸诗琳能干，但是夹菜的时候，没有一个人注意到她离得太远够不到。
全家人聊着诗琳无法插入的话题，诗琳只能一个人默默吃饭，这个做饭的倒像是外人。
等吃完饭了，婆婆让她把碗收一下，然后说“放进水池里就行了”。
但是婆婆、小姑子、公公等都没有起身洗碗的动作，诗琳怎么好意思就放下不洗呢？
这听起来好像都是很小的事情。
但当这些事情全部积累到一起，放在任何人身上都不会好受。
计较的也不是谁做饭了，谁洗碗了这些问题，而是从这些事所看出来的对待儿子和儿媳的巨大差异。
称赞儿媳和婆婆关系好的时候，大家会习惯说，婆婆对儿媳像女儿一样。
但这种情况只存在于关系好的时候。
母女情深，岁月静好的时候，婆婆和儿媳像亲母女；
一旦出现出现，婆婆不会像亲生母亲那样去宽容儿媳的小性子，坏脾气，儿媳也不会像在自己母亲面前那样撒娇任性，发脾气顶嘴。
看诗琳在婆家的状态就特别让人心酸。
只要在婆婆家，她整个人都是紧绷的，时刻注意礼仪，生怕自己疏忽影响了婆媳关系。
离开婆婆家，她才真正放松，不用去强颜欢笑，强迫自己做不想做的事情。
每次去婆婆家都像是考试，这种状态老公当然看在眼里，但他却只觉得诗琳好善良，真是一位好妻子，好儿媳。
讽刺的是，不管儿媳做得多好，到了婆婆口中也是自己儿子好。
因为嫁给了儿子这么好的老公，所以才对自己好。
有网友总结诗琳的生存状况：
恶婆婆小姑子+虚伪的公公+装死的老公。
婆婆图个好名声，对你客客气气，但所有的“好”都存在于嘴上。
小姑子恶言恶语，故意排挤，但如果和她一般见识反而会被指责自己小气。
公公是家中的掌权者，伪善的默许着家中的一切，让你有气无处撒。
老公则是两头讨好，两边和稀泥，众人眼中的老好人，但从来不解决实质问题。
这样的家庭构造简直太多太多，这也是诗琳引起人强烈共情的原因。
除了诗琳，这部剧还刻画了好几位儿媳形象。
一位是诗琳的大嫂。
还是在婆婆的生日宴上，诗琳的小姑子故意强调诗琳早上做了宴席。
这意思是，二嫂对妈妈孝顺，你身为大嫂，怎么好意思什么都不做？
小姑子的用意是挑唆妯娌俩的关系。
但是，大嫂听闻此言，反而站在了诗琳这边。
“弟妹一个人做的吗？
生日宴当然得做，怎么儿女们什么都没做，而是刚过门的弟妹自己做的啊 。
弟妹还要上班呢，你们也太过分了。”
接下来，婆婆开始对怀孕的大嫂指手画脚。
年纪大了，优先自然分娩，这样对孩子好。 听说现在丈夫也能进产房，别让我儿子进去了，我儿子看不得那些。
生孩子必须丈夫在旁边吗？生完再去吧，别耽误了工作。
婆婆絮絮叨叨了一大堆，每一句都是为了自己儿子，为了肚子里的孙子好的老旧思想。
她说了这么多，大嫂却一言不发。
当气氛跌入谷底，婆婆不得不去问大嫂有没有听自己说话的时候，大嫂保持着不变的微笑，回答的相当得体：
“这件事我们会自己商量着办的。”
这应对，简直太爽了！
当儿子结婚成家之后，小两口自己可以商量的事情就没必要别人指手画脚。
可是，大嫂能如此应对也得益于大哥的支持。
大哥曾在父母面前坦诚，自己和妻子结婚就要照顾她，该她做的事情妻子会做，不该妻子做的事情自己绝对不会让妻子做。
这真的是难得一见的好男人啊，可惜实在太少见。
剧中的另一位儿媳是诗琳的小姑子。
在娘家，她是撒手掌柜，有意无意的欺负诗琳。 到了婆家，她却又成了另一个“诗琳”。
对自己母亲大呼小叫，对婆婆客客气气，亲亲热热。
自己的母亲生日了都没舍得送礼物，婆婆的礼物咬咬牙，多贵都得买。
其实这部剧看下来，生气归生气，更深层次的情绪是悲哀。
婆婆在剧中相当于是反面角色，可在嫁过来时，她也是另一个诗琳。
小姑子多么讨人厌，可是当身份从女儿转变成儿媳时，她也是另一个诗琳。 一代又一代，多少女人从诗琳变成了“婆婆”，把自己经历过的再施加给另一个女人。
儿媳要伺候婆婆，婆婆可以压榨儿媳的观念就是这样根深蒂固，代代相传的。
看完这部剧，应该没有人不想成为大嫂。
她的原则很简单，就是两个字：平等。
当自己和丈夫都累的情况下，为什么丈夫可以睡觉，自己却要去做饭？
当有人出去约会，有人喝酒闲聊的时候，自己为什么要张罗一家人的饭？
谁在自己家不是有人疼有人爱呢？何必到了别人家要当保姆？
没有必要去讨好谁，没有必要去迎合谁，原原本本展现自己最真实的样子，随心而做就可以。
这样的大嫂，简直是女性楷模。
但比起让女人成为大嫂，我想更急迫的事是让男人们都能成为大哥这样的人，平等对待妻子，切实解决问题，在母亲和妻子之间充当沟通的桥梁。 她嫁过来是因为你。 她和你的父母本就是陌生人。
想要让大家小家都和谐，靠的不该是她，而该是身为桥梁，作为丈夫的你。
如果每位丈夫都能明白这些，那么女性对婚姻的恐惧可能才会少一些。
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